近年来联华策略，演艺圈中的性别模糊现象愈发显著。

例如，前小虎队的成员陈志朋，自2017年开始频繁以夸张的造型亮相（如透视服、五颜六色的发型和紫色丝袜等），因此受到“令人瞩目”的指责。

最近，出身于豪门的向佐也开始走上类似的道路，他通过女装造型（如深V睡袍、公主裙、时尚辣妹装等）来吸引流量，自称“向朵花”，并在直播和红毯上高调展示，坦言享受受到的关注。

这种变化，令年长的我感到震惊，观感相当不适，甚至有些恶心。

其实，陈志朋和向佐早期的形象都是很有男性魅力的，棱角分明，轮廓清晰。

我对他们的转型感到不可理解，但仔细思考之后，我认识到这可能与主流年轻观众的审美兴趣出现了变化有关。

类似那些顶尖明星，无论是拍电影还是出唱片，都需要研究市场，并根据观众的偏好来进行形象设计。

在上世纪80、90年代，崇尚英雄形象和硬汉特质是当时的主流，正是在这一背景下，华语娱乐圈涌现出如周润发、成龙、任达华、刘德华和万梓良等一系列硬汉形象，这些人在娱乐圈的地位高于当时的女性明星。

回顾影视作品，也引导了社会价值观，强调男女有别的责任与道义观念，这也促成了一系列男性英雄大片的问世。

我认为，如今年轻男性的形象正逐渐表现出“去性别化”的趋势，中性妆容、柔美气质甚至跨性别的表现逐渐成为新潮流。这一现象的背后，与独生子女政策和日益优越的物质条件密切相关。

独生子女通常从小受到家庭的全面关注和资源倾注，父母在培养时更注重全面发展，诸如舞蹈、音乐、美术等传统上被视为“女性化”的兴趣广泛接受，而体力训练则很少被重视。这种教育模式的无差别化，削弱了对性别角色的刻板印象。同时，独生子女在成长过程中缺乏兄弟姐妹间的互动，更多的是通过社交媒体和虚拟形象来建立自我认知，而娱乐产业中流行的“花美男”和“偶像型”男性形象恰好填补了这一需求。

独生子女由于从小生活条件优越，习惯了衣来伸手、饭来张口，导致他们变得不愿意承担责任。达到结婚年龄后，受到社会压力的影响，他们更不愿意结婚生育，而是只考虑个人生活，不愿担负责任。在社会分工中，性别界限逐渐模糊，生理上也出现了不少“男不男，女不女”的现象。

资本的逐利本性使得他们很清晰地意识到这一趋势。资本敏锐捕捉到这一变化，通过人设包装强化“女性化”标签。例如选秀节目中的“小鲜肉”形象展现出的脆弱感、耽美题材剧中的暧昧美学，均在解构传统男性气质。这种商业模式不仅迎合了Z世代对反叛的追求，还通过粉丝经济将性别模糊转化为可消费的符号。需注意的是，这种“女性化”并非真正的性别平等，而是一种被娱乐行业收编的表现策略，其本质仍是流量驱动的结果。

了解这些，也能更好地理解陈志朋、向佐等的转型背景。

对此不便做出评价联华策略，社会和历史定会做出公正的评论。